新視界-郎世寧與清宮西洋風

展期：2007/10/10～12/25
地點：國立故宮博物院正館
展室：202、204、206、208、216
展覽網站
上午找了娘一塊去故宮博物院看這個展，好早之前就聽朋友講，總算今天去看了。對於郎世寧的印象，還停留在歷史課本上所提到的天主教耶穌會及郎世寧所繪的「八駿圖」。郎士寧，一個義大利籍的天主教耶穌會傳教士，因為對中國產生極大興趣，一方面想來東方傳教，一方面又想見見神祕的東方世界。然而，這一切都起因於16世紀而起的「大航海時代」所帶來的熱潮之一，隨之而來的就是對中國傳教與通商。

郎世寧1715年抵達北京，以藝術家的身份被康熙皇帝延攬入宮，成為宮廷畫家，而幫康熙、雍正、乾隆畫了不少作品，長達51年。當初在康熙的點頭之下，還曾參與協助圓明園的設計規劃。郎世寧在中國的51年當中，為中國傳統山水繪畫帶來西方繪畫的手法，例如明暗、遠近、透視等畫法，使得繪畫作品更為寫實，顏色也更為飽滿。因為上述繪畫方式的融合，使得作品在呈現上更是栩栩如生、活靈活現。除此之外，郎世寧還指導中國學習西方的油彩畫，將油彩繪製於宣紙之上，形成很特別的繪畫效果，也為中國繪畫創造新巔峰。而郎世寧在皇宮除了幫三位皇帝繪畫別人送入宮中的東西外，最愛畫的主題是「動物」，所以從郎世寧的作品，可以見到許多馬、鳥、花，其他還有人物、實物像等。而從他所繪的這些動物畫或是花、鳥畫中，可以看到繪畫的動物毛很有光澤，眼珠子很有精神、靈活，神情則是非常溫馴。而郎世寧之後，也有其他傳教士被延攬宮中，成為清宮畫師，是畫得不錯，但是，在神韻、繪畫技巧的呈現上，還是遜於郎世寧，甚至是將郎世寧曾畫過的主題，後人再臨摹，同樣那神韻、明暗、遠近和立體的感覺，跟郎世寧的本身畫的作品還是差的多。

例如，郎世寧有一幅「畫白鷹」，畫中白鷹為郎世寧所繪。之後，同樣是具外籍傳教士身份，卻因會作畫而被沿攬入宮的賀清泰，當時有人送一隻黃鷹到宮中，賀清泰模仿和「畫白鷹」類似的場景、角度來完成「畫黃鷹」這幅作品，好玩的是，鳥的眼珠子的感覺就不像郎世寧畫的那麼炯炯有神而靈巧。另外還有一個例子是屈兆麟以郎世寧曾繪過的花卉、鳥的作品來重新臨摹，結果經過比對，就會發現因為選用的畫布材質及繪畫技巧成熟不同，所以呈現出來顏色、明暗等手法也跟著不同。最明顯的就是，屈兆麟畫鳥的眼睛及花蕊，看起來就較平面，比較沒有郎世寧的立體，而且鳥兒的眼珠子也較呆滯。

點圖可看放大圖片，上圖是郎世寧繪製的「百駿圖」，現場看這幅真的很漂亮、很美，看到眼睛都發直了。而且我還真的去數畫上有沒有100匹馬，真的有哦！這個展剩下沒幾天了，還沒看的不彷找時間快去吧。上午去看這個展，才知道這個展沒有導覽，有點可惜呢。有關郎世寧生平及相關資料，可參考維基百科。